其实之前场面调度一词来自法语，原本是指舞台上处理演员表演活动位置的技巧。在电影艺术中，它包括对于演员的调度和对摄影机的调度两个方面。内蒙古视频制作公司认为构思和运用电影场面调度，须以剧情、人物性格、人物关系为依据。在呼和浩特传媒公司里利用场面调度，可以在银幕上刻画人物、渲染气氛、交待时间间隔和空间距离，对造型也起着重要作用。

　　演员调度分为：

　　⑴横向调度，即演员从画面的左或右方横向运动；

　　⑵正向或背向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动；

　　⑶斜向调度，这就是指演员沿与镜头水平线成夹角的线路作正向或背向运动；

　　⑷上下调度，即演员从画面上方或下方垂直向相反方向运动；

　　⑸斜上斜下调度，即演员在画面上方或下方沿与镜头垂线成夹角的线路向反方向运动；

　　⑹环形调度，这也就是说演员在画面中作环形运动；

　　⑺无定形调度，意思是演员可在画面上自由运动。所以演员调度的着眼点，不仅在于演员在画面中构图的美感，除此以外还应遵循人物特定情景下的动作逻辑。

　　内蒙古视频制作的摄影机调度的形式即摄影机的运动形式，如推、拉、摇、跟、移、升、降等；根据镜头位置可分为正拍、反拍、侧拍等；根据镜头角度分为平拍、仰拍、俯拍、旋转拍等。

　　电影场面调度是演员调度与摄影机调度的有机结合，这样它们相辅相成，最终都以剧情发展、人物性格和人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。这两种调度的结合，很多时候有以下3种方式：

　　①纵深调度，这是指在多层次的空间中一定要配合演员位置的变化，同时充分运用摄影机的多种运动形式，例如跟拍一个人物从一间房间走到屋子深处的另外几个房间。这种调度利用透视关系使人和景的形态获得较强的造型表现力，加强三度空间感。

　　②重复调度。在同一部影片中，所以相同或近似的演员调度或摄影机调度要重复出现时的调度，这样会引起观众的联想，最终实现领会其内在的联系，增强感染力。

　　③对比调度。详细情况比如调度上的动与静、或者快与慢再配以音响的强弱、或者光影的明暗这些详细的调度，则会使气氛更为强烈。

　　内蒙古视频制作的场面调度与蒙太奇并不相悖，这两种特殊的表现手段如果能够相互结合相互融合，电影会具有更强的感染力和说服力。